網站小編空城舊憶據網絡最新關于“世界上最火的調色（國外調色大師）”報道資料整理發布相關事件細節！本文目錄一覽：

1、ins最火的青橙色調 2、冰莓粉怎么調色 3、有沒有調色大全或是配色大全。 4、【春星開講】什么是達芬奇調色 5、調色大法好，五種調色手法讓你的電影作品脫胎換骨 6、調色配方 ins最火的青橙色調

1、根據INS青橙調的特性，首先我們需要對原圖的光影進行重塑，達到暗調及突出主體人物的周邊較暗的環境，這里選擇了壓低了曝光，并加強了對比度，在高光壓低是為了讓高光區域的細節更多，提升陰影則是為了暗部的細節更多。

2、在對整體的光影進行修正后，來到色調曲線，在RGB通道中，對暗部進行提升，是為了讓暗部變灰一些加強氛圍，在紅色通道暗部進行了增加青色，綠色通道中則是對暗部增加了洋紅，藍色通道中則是輕微增加了藍色，操作都是為了讓暗部陰影部分擁有偏于藍色的色彩信息。

3、再對色彩信息進行了更改后，整體畫面的改變已經非常大，這里來到了效果面板中，增加了暈影，是為了再一次加強了畫面中凸顯主體。因為多次對畫面中增加相應的光影和氛圍的操作，大家要注意增加暗角時羽化值的增加，讓圖片更為柔順。

4、通過以上的操作，我們的操作已經完成了，但這里需要提醒大家的是，這個調色思路雖然可以運用多個場景，但需要大家根據不同的圖片及時的調整自己的調色方向。

[img]冰莓粉怎么調色

朱紅＋鈦白。

冰莓粉是最近最火的顏色，冰莓粉是保時捷后驅Taycan的配色，近些年保時捷在車身顏色的選用上就像開了掛一樣。其家族的原廠色，總是能在家族成員間爆炸，邁阿密藍的性感，熔巖橙的熱烈，曼巴綠的鮮活，每一種原廠色一經推出便成爆款。

紅色與白色混合調出。1、淡粉色：朱紅＋鈦白。鈦白加得越多，粉色越淡。2、深粉色：朱紅＋鈦白。朱紅加得越多，粉色越深。3、玫粉色：玫紅＋藍色＋鈦白。如果顏色太深往里加白色即可變淺。

顏色簡介

粉色（pink）在水粉中，用紅色和白色合成。對比色為藍色和嫩綠色。粉色是淡紅色，更準確的應該是不飽和的亮紅色。可以代表著甜美、溫柔或純真等含義。

在彩色筆中，粉色也是必不可少的一種顏色。小朋友畫畫都很喜歡用粉色點綴他們的作品。如果把粉色多加一點白色，又會成為別的新的顏色，統稱淡粉色或淡粉紅。

加紅色和橙色的話，也會成為別的新顏色，統稱橘紅或橙紅色。一種帶有浪漫和可愛色調的顏色。常常用作人的紅暈或嘴唇的顏色。

在搭配衣服的時候，粉色和白色搭配在一起，會更顯可愛。和黑色搭配會顯得很優雅，和藍色的牛仔搭配褲則會顯得很樸素、大方。粉色的情侶色為藍色。

有沒有調色大全或是配色大全。

一個家看起來是否有高級美感，關鍵是靠軟裝的色彩和搭配。但大多數人對色彩搭配規律不了解，更別說憑感覺就能搭出美感！

有一種簡單的配色法則——即631法則。

6指的是主色，3即配角色比例，1是重點色比例，按照這樣的色彩比例搭配，家里的色調會更顯平衡與高級，給人以清爽舒適的感覺。

黑白是最基本、最簡單，也是最經典的搭配色彩，黑色深沉、莊重；白色明快、潔凈。

灰色有溫和、中立的感覺，是萬能色，可以和任何色彩搭配，也可以幫助黑白這兩種極端對立的色彩和諧過渡。

CHAPT 1

大面積白色（灰色）+少許黑色

以白色或灰色為主導的空間，用黑色點綴，會呈現寧靜和諧的氣氛。

CHAPT 2

大面積灰色和黑色 + 少許白色

深灰色及黑色為主，讓空間更有高級感！

CHAPT 3

黑白灰+原木色（棕色）

黑白灰無彩色搭配原木色或棕色，不僅不會有無彩色可能帶來的單調感，而且增添了自然的氣息。原木色（棕色）與無彩色比例上建議保持1:1。

CHAPT 4

黑白灰+少許金屬色

黑白灰（原木色）的空間，以金屬色點綴，素雅中有吸引眼球的亮點，也是很常見的搭配方案。

藍色是青春的冷色，卻展現出自由、積極向上的姿態，是全世界最多人喜歡的顏色，難怪成為裝修中用得最多的色彩之一。

CHAPT 1

藍色+無彩色

墻面、床單、抱枕等深淺不一的藍色與白色、灰色、棕色搭配，清爽中帶著沉靜的氛圍，讓浮躁的心多了個自由釋放的空間。

CHAPT 2

大面積藍色+少許粉色

藍色+粉色，是一對經典的CP組合。窗簾、墻面、抱枕等不同層次的藍色搭配淡粉，冷暖相配，剛柔并濟，再以溫和的無彩色補充，整個空間給人淡雅舒適的感覺。

CHAPT 3

大面積藍色+少許黃色

藍色和黃色算是最常用的撞色搭配了。因為黃色是比較弱的色彩，改變其純度會使得整體效果沒那么強烈，所以一般對藍色的純度做調整，黃色則以亮黃為佳。

CHAPT 4

大面積藍色+少許黃色、粉色

藍色為主色調，再以黃色、粉色等藍色的經典CP色做點綴，不僅不凌亂，反而讓人眼前一亮。

一提到粉色，你應該想到的就是滿屋子的少女粉吧？其實，粉色在家居中也是很百搭的色彩，與其他色彩一起搭配，也有驚艷的效果。

CHAPT 1

大面積粉色+藍色

冷暖的碰撞，不僅沒有違和感，反而更加清新。

CHAPT 2

大面積粉色+無彩色

粉色與無彩色搭配，不用考慮配色比例，都能呈現一種樸素優雅的格調。

CHAPT 1

綠色+無彩色

黑白灰中注入同樣不張揚的綠，低調又高級，在清新之余，讓人感覺溫暖。

CHAPT 2

大面積綠色+藍色

清淺的綠色，與藍色相遇，給空間天然的清新感。

黃色給人溫暖的感覺，但因為與紅色一樣醒目，大面積使用明亮的黃色，會讓人焦躁不安。

所以如果以黃色為主色，那就盡量用發白的米黃、奶黃色，或加灰度的姜黃等低純度的黃。

CHAPT 1

黃色+原木色（棕色）

黃色與原木色或棕色一起，能最大程度的烘托溫暖和自然的氛圍。

CHAPT 2

黃色+些許藍色、綠色

三張沙發，分別選擇三種顏色，視覺溫度剛剛好，活潑又不失溫馨。

“色彩即思想”，俄羅斯畫家列賓說，在有形的空間里，起居和日常屬于生活的瑣事，而色彩是專屬你一個人的哲學。

無論你的家多大，都別忽視色彩搭配。快收藏好小編分享的配色方案，為自己的人生鮮艷上色！

【春星開講】什么是達芬奇調色

在您從技術方面進入調色領域并學習DaVinci Resolve強大的調色工具集如何工作之前，花點時間了解調色及其創意媒介非常重要。

學會了調色工具并不代表你就會調色，能夠判讀示波器也不代表你就是優秀的調色師。調色是一門高級的創意技能。就像一名優秀的剪輯師可以把故事講得扣人心弦那樣，調色師也可以通過控制畫面色彩使觀眾產生情感共鳴。成為頂級調色師絕非一朝一夕之功。調色和所有創意工作一樣，讓你永不厭倦，因為總有新知識要學習，總有新風格要探索！

當您選擇了DaVinci ResResolve，就相當于您已經站在了三十余載調色經驗的基礎上。DaVinci Resolve一直是調色領域硬件和軟件開發的先鋒，專為增強電影、視頻與數字媒體的藝術化風格而設計。因此，DaVinci Resolve擁有極其深入、精妙而高效的工具集，用于調整項目中片段的風格，并在整個時間線上管理這些調整。

此外，DaVinci Resolve一直在不斷發展完善，這要歸功于全球無數專業調色師的反饋，他們在電影和廣播電視行業的各個層面開展工作。因此，DaVinci Resolve的調色頁面已經演進到按照調色師思維而工作的程度。即便DaVinci Resolve的技術非常先進，但重要的是要記住，DaVinci Resolve只是一個工具，最終還是需要調色師發掘它的全部潛力。當然了，這也是使用它的樂趣所在！

以下課程涵蓋了您需要學習的基礎知識，以便在您的項目中使用調色頁面的各種工具，諸如電影、電視劇、網劇、短片、體育節目、廣告或企業宣傳片等等。不管您制作什么項目，都會用到相同的基礎調色技術和基本工具。因此，即便您是初涉調色的新手，也不必擔心。所有的調色高手也都是從這些基礎知識開始起步的，您也將在之后的職業生涯中使用您在這里學到的這些基礎知識。

負擔不起的高品質、高成本的調色時代一去不復返了。Blackmagic Design將DaVinci Resolve強大的調色工具送到任何擁有可兼容達芬奇的工作站或筆記本電腦的創作者手中。要想獲得世界級的調色潤飾效果，只需在調色頁面上輕點鼠標即可。

然而，在您開始細致學習調色之前，退一步思考非常重要，那就是這些調色工具的意義到底是什么？

這是一個吸引人的問題，無數制作人和導演都曾經問過：“拍攝出來的影片看上去已經不錯了，為什么還要花時間去調色呢？”這是個好問題，因為在影視行業中時間就是金錢。如果在剪輯頁面中剪輯完成后的影片看上去已經不錯了，為什么還要繼續調色？

答案是調色后的影片就是比調色前的影片更好看。

調整影片中每個片段的對比度和顏色的過程被稱為顏色校正（校色）、顏色調整或簡稱調色。這些專業術語之間的表面差異似乎不大，但大多數有經驗的調色師更喜歡用“調色”，因為“校色”意味著只是在修正錯誤的顏色，而“調色”意味著把每個片段的顏色提升到更高的藝術標準上。調色師從來不問“這個鏡頭好不好看？”他們只會問“還能不能更好看？”

關于色彩的情感力量可以塑造觀眾情緒的論述已經很多。每個人都會認同，由冷藍色燈光照亮的場景和由暖橙色燈光照亮的場景有著截然不同的氛圍。熒光燈的淺綠色，以及汞蒸氣路燈的橙色，它們都會渲染出不同的場景氛圍，如果處理得當，將會增強敘事效果并增加觀眾的感受度。

當然，不同光源的含義取決于您設計的配色版。例如在這部電影中暖光給人以溫馨浪漫之感，但在另一部影片中則能帶來沙漠地帶的不適之感。光影調性的影響力取決于您在故事和畫面調色之間建立的聯系。這個場景能不能調成下午的感覺？這些顏色能不能壓一壓？天空是否應該全部展示出來？當您通過調色技術對圖像進行細微調整時，其實就是在控制觀眾的感知與情感。

重要的一點是，調色頁面為您提供了多種工具來塑造這些關聯以滿足您的創作意圖，強化、減弱或完全抵消，從而為每個場景找到正確的影調。

敘事電影攝影很少考慮以完全準確、中性的色彩和影調來拍攝客觀的燈光效果。而是采用大量的照明設備和嚴謹的藝術指導來操控片場的燈光和顏色，讓場景看起來更加陰郁、魔幻、恐怖或悶熱。這些創作意圖延伸到調色中，就意味著您的工作不是描繪世界原本的樣子，而是攝影師和導演希望觀眾看到的樣子。

紀實攝影可能經常致力于呈現一種被認為是未經修飾（但表現力很強）的世界觀感。然而，即使是這種“寫實”的世界觀感也是人為構建的，因為您所做的每一次調整都是為了突出主體，增強自然界的光彩，把破舊的檔案素材變得更清晰，或者將畫面周圍的環境巧妙地融入到背景中，在這些調色過程中發生的深思熟慮和精細操作絲毫不亞于對MV進行調色處理。

關鍵是，無論您是在制作恐怖電影、建筑紀錄片、營銷視頻還是汽車廣告，您都要使用調色工具和技術，以主觀的表現形式再現圖像。這種表現形式的控制選項越多，您需要開發的情感配色版的內容就越豐富。

如果您想學習并保持競爭力，尤其是如果您想制作客戶項目而不是自己的項目，最好讓自己熟知當前的調色風格和流行趨勢。你肯定聽過“讀書破萬卷，下筆如有神”這句詩，調色工作也是如此。多看電影，電視，MV和網絡短片。注意當你看電視的時候，不要跳過廣告。一旦您有機會學習DaVinci Resolve提供的調色工具，您將會發現通過調色可以給您的影片帶來這么多種琳瑯滿目的畫面風格。

然后，走出視頻領域，走進自然世界，領略其他視覺藝術。翻閱時尚雜志，逛逛美術館，去林間漫步，去觀察，去感悟。用林林總總的圖像豐富您的大腦并分析它們以挖掘靈感。您對其他視覺門類的了解越多，為自己的工作所帶來的創意靈感就越多。

最后一個要考慮的問題是價格合理的調色服務對電視行業的影響。在當前大多數電視劇集的制作中，電視的視覺風格已經和電影長片近似。這一品質上的顯著變化使得電視節目比以往任何時候都要好。

這種變化的一個意想不到的好處是，頂級電影演員現在也拍電視劇了，并可以在電影和電視之間自由切換，因為電視不再是一種低端媒體了。此外，高端的電影攝制組和設施可以制作范圍更廣的電視節目和電影長片，并且仍然可以保持其高端地位。當您為高品質作品尋找更多發布平臺（例如流媒體服務）的時候，這是一個令人激動的時機。這個行業正在以超乎想象的速度成長，這意味著它對才華橫溢的剪輯師和調色師的需求比以往任何時候都要旺盛！

調色可以理解為這樣一個過程：選擇原始圖像數據的某些部分用于顯示并把這個圖像調整到令觀眾滿意的程度。

最新一代的數字電影攝影機幾乎都能夠拍攝原始彩色空間圖像數據，或者至少能夠用對數編碼曝光記錄RGB圖像數據。這樣做可以保留最大數量的圖像數據，以便在調色過程中進行操作。雖然這對于工作流程的靈活性和進行高質量調整非常重要，但以這種方式捕獲的媒體會讓您不得不采用額外的步驟以將其轉換為能夠看到的圖像進行剪輯和精修（這和膠片底片需要顯影與印片以產生可視圖像的方式非常相似）。

DaVinci Resolve通過內置Camera Raw控制、DaVinci Resolve色彩管理（RCM）和LUT支持簡化了這項任務，因此，您可以快速將媒體帶到一個堅實的起點，然后在此基礎上進行后續調色處理。

攝影師的工作是以藝術化的創作意圖來布光和曝光圖像，而作為剪輯師和調色師，您的工作是通過調整每個片段的顏色和對比度來實現這一意圖，以便最終結果盡可能地接近導演和攝影師的要求。在這個過程中，您必須解決曝光和色彩平衡的不一致性，因為這是不可避免的。此外，你可以細微地調整溫暖度和對比度，以實現在拍攝過程中無法實現，但導演和攝影師會喜歡的某種觀感。

當然，在某些情況下，您可能會發現有必要修復在顏色和曝光方面存在較大問題的媒體。遇到這種情況時，達芬奇的工具可以對圖像進行更深入的修改；然而，修改后的品質在很大程度上取決于源媒體的質量和“寬容度”。例如，Blackmagic URSA Mini攝影機能以RAW格式或最小壓縮的媒體格式記錄大量圖像數據，這種素材允許您進行消費類攝像機素材無法進行的極端調色處理。

幸運的是，無論哪種情況，調色頁面都提供了以多種方式處理圖像的工具，讓您可以用多種方式調整圖像來獲得更好的觀感。

在您進行所有這些工作時，請務必記住，對于DaVinci Resolve能夠提供的所有創意方案，您向客戶提供的交付物料必須符合發行渠道所要求的恰當的信號級別，這一點非常重要。特別是，為電影院線、廣播電視或流媒體而專門制作的節目通常具有嚴格約定的亮度、色度和色域范圍，不得超過這些邊界，否則您將面臨因違反質量控制而被退回的風險。

DaVinci Resolve提供了專門設計的工具，幫助您監控圖像數據是如何受到影響的，進而對圖像進行微調。特別是，示波器可以顯示出標準的波形圖、分量圖、矢量圖和直方圖，便于您客觀地分析圖像數據。通過這些示波器，您可以觀察到可能出問題的邊界，并可以輕松發現細小問題，并將一個圖像的特性與另一個圖像的特性進行比較。

未經調色的鏡頭之間很難做到無縫匹配。即使是精心曝光，不同角度的鏡頭之間也難免會存在微小差異，需要進行均勻化處理。例如，打一槍換一個地方的快節奏節目拍攝由于人手有限燈光有限，鏡頭與鏡頭之間的燈光和顏色就會存在巨大變化。

無論鏡頭之間的差異是大是小，這種變化都會引起觀眾對剪輯的過度關注，并使觀眾的注意力脫離節目本身。平衡這些鏡頭之間的差異是調色師的另一個基礎工作。當場景中的每個鏡頭看起來都是在同一時間、同一地點拍攝的，并且從一個片段切換到下一個片段，您對顏色和對比度的調整不易被察覺時，您就知道平衡場景的工作完成了。

當然，調色并不只是微調和校正。例如，在給MV和商業廣告調色時，將一些激進的視覺風格融入作品通常是合適的。在這方面，DaVinci Resolve也提供了豐富的功能，用于對圖像進行創意化處理。例如，可以使用自定義曲線創建化學交叉沖印的視覺效果。

如果所有這些都不足以激勵您深入到接下來的幾節課和練習中，請記住，DaVinci Resolve已成為全球業內各大后期制作機構的首選工具。然而，由于它的易獲得性，在過去幾年中，DaVinci Resolve也成為了各種小型后期制作公司和獨立制作人的首選工具。

如果回顧近期制作完成的項目，不難發現DaVinci Resolve被用于多部好萊塢大片的調色，例如 《火箭人》 和 《疾速追殺：第三章-Parabellum》, 還包括獨立電影例如《大病》 和 《鬼魅浮生》等，更不用說電視劇集，例如HBO的《西部世界》，AMC的《行尸走肉》，以及Amazon Prime的《了不起的麥瑟爾夫人》等等。

無論您是想獲得基礎技能并以調色師的身份進入后期制作行業，還是您想提升能力來完成您的個人創意作品，以下練習都將引導您進入一個比普通非線性編輯應用程序更強大的圖像處理和藝術表達的世界。

最后要說的是，調色真的其樂無窮！將雙手放在軌跡球上并將圖像的情感握在手中的感覺是令人興奮的。在世界上沒有任何一種其他感覺與之相同。您可以實時做出調整并立即看到結果，第一時間感受到情感對心靈的沖擊。

有些工作除了用腦思考之外還要用心去感悟，調色便是其中之一。這也是那些每天都讓你驚喜的工作之一，并且就像是一條情感紐帶，不斷提醒著我們當初為何義無反顧地愛上了影視行業！

盡情享受這段學習之旅吧！

調色大法好，五種調色手法讓你的電影作品脫胎換骨

電影感的塑造，離不開構圖、景深、分辨率、鏡頭運動，本期就單從后期調色來說，怎么使自己拍的片子，瞬間賦予“電影感”。

調色無非就是導入素材，回批，調色，輸出，就是幾個簡單的操作步驟，但是背后暗藏玄機。調色的意義，不外乎兩種，一是提升畫面品質，二是增加氛圍感受。

好的調色可以讓整部電影脫胎換骨，那么到底該怎么調色才能出現這種效果呢？首先給大家介紹一個概念：

色相環The Color Wheel

色相環是由RYB上的十二種顏色所組成，亦稱減色法（Subtractive Color）。

RYB顏色模式中主要以紅色、黃色、藍色為主，亦指三原色。三間色為綠色、橙色、紫色，可以藉由三原色混合而成。剩下的六個再間色則由原色與相鄰的三間色混合而成。

一般而言，我們多以右半部的暖色調系列來代表歡樂及活力，而左半部的冷色調系列則代表安詳及冷靜。

說了那么多，到底該怎么給自己的電影調色？有沒有什么通用的技巧？

別急，馬上開始！！（高能預警：文末有大量經典調色案例）

五種電影基本調色手法

1. 互補色模式Complementary Color Scheme

互補色是指兩種對應的顏色所形成的對比效果，以暖色系與冷色系的兩種顏色來強調對比度以及提升鮮艷、突出的效果。

最常見的例子為橙色與藍色、藍綠色（Teal），這也是多數的好萊塢大片都以這兩種顏色作為電影色彩效果的原因。然而，使用互補色模式時須適度調整其飽和度，使該對比效果是令人感到賞心悅目而非刺眼。

上兩圖為電影《天使愛美麗》劇中的對應色卡，這是一種典型的紅色配綠色之對應效果。通常兩種對比的色彩象征沖突行為，透過外在的互補色彩之呈現來表示角色內心正處于矛盾或是身心交瘁的狀態。

電影《搏擊俱樂部》就為橙色與藍綠色之對應搭配作了完美的詮釋。陰暗的部分以藍綠色表示，明亮的部分就以橙色來呈現，就像人的內心充滿著各種正、負面思維來抨擊一個完整的個體。

電影《亡命駕駛》與上一個圖所呈現的效果有異曲同工之妙。然而，互補色并非總是如此明顯，也與使用的對比程度有些許關聯。以電影《搏擊俱樂部》的另一幕場景為例，外觀看似全以藍綠色作為色彩效果，仔細地觀察后會發現偏橙色的膚色與其藍綠色的背景相對。

2. 相似色模式Analogous Color Scheme

相似色是指以色相環上鄰近的顏色之組成來呈現電影中整體色彩的協調感。彼此之間的色彩結合較為柔性，通常以相似色作為電影中的風景色調來呈現自然、柔和之感。

最常見的模式是選擇一個主色系，并挑選與其相近的色彩作搭配，最后再以黑色、白色以及灰色作襯托。（日劇也常用）

電影《美國騙局》中的一幕場景以紅色、橙色、棕色與黃色彼此色彩相接使電影的整體色調偏向暖和的氛圍，畫面幾乎不含一絲緊張之氣氛。

3. 三等分配色模式Triadic Color Scheme

三等配色是指三種顏色于色相環上以120度隔開，雖然整體色彩的飽和度不會太高，但一樣給人生機勃勃之感。然而，三等分配色為電影中最冷門的配色模式，不過適當使用仍會展現出令人驚艷的效果。

讓-呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard）采用三等分配色模式來呈現其1964年電影《狂人皮埃羅》的整體色調。

4. 補色分割模式Split-Complementary Color Scheme

補色分割相似于互補色的對應關系，但兩者之間的差別在于補色分割是以主色及其對應之兩側顏色作結合。一樣具有強烈的對比度，但張力的效果較不顯著。

科恩兄弟（Coen brothers）的電影《閱后即焚》中一幕場景就以紅色及其對應之綠色與藍綠色來呈現。

5.矩形配色模式Tetradic Color Scheme

矩形配色是由兩組互補色所構成，通常具有五光十色之繽紛感，但至少有一種主色來突顯其效果。

電影《媽媽咪呀》（Mamma Mia）使用了矩形配色模式來呈現其派對場景，為該場景展現出良好的協調感，而非淪落似迪斯科舞廳樣俗不可耐之貌。

除此之外，近來多數電影所呈現的色調以橘色與藍綠色等互補色為居多。橙色多用于明亮及肌膚之處，而藍綠色則用于陰暗之處。根據電影《木蘭花》（Magnolia）中的場景顯現出好萊塢對該模式的偏愛。以橙色為置中色，強調其臉部的肌膚，而藍色則退至后方陰影處作為襯托。

經典電影調色卡

《愛麗絲夢游仙境 2》 (2016年) 導演： 詹姆斯·波賓

《阿拉丁》（1992年） 導演： 羅恩·克萊蒙茲，約翰·馬斯克

《鳥人》（2014年） 導演： 亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖

《僵尸新娘》（2005年） 導演： 蒂姆·波頓 麥克·約翰遜

《死侍》（2016年） 導演： 提姆·米勒

《被解救的姜戈》（2012年） 導演： 昆汀·塔倫蒂諾

《剪刀手愛德華》（1990年） 導演： 蒂姆·波頓

《阿甘正傳》（1994年） 導演： 羅伯特·澤米吉斯

《冰雪奇緣》（2013年） 導演： 克里斯·巴克 珍妮弗·李

《哈利波特和死亡神器二》（2011年） 導演： 大衛·葉茨

《盜夢空間》（2010年） 導演： 克里斯托弗·諾蘭

《功夫熊貓》（2008年） 導演： 約翰·斯蒂芬森 馬克·奧斯本

《少年派的奇幻漂流》（2012年） 導演： 李安

《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》（2015年） 導演： 喬治·米勒

《彼得·潘》（1953年） 導演： 克萊德·吉諾尼米，威爾弗雷德·杰克遜，漢密爾頓·盧斯科

《羅密歐與朱麗葉》（1996年） 導演： 巴茲·魯赫曼

《千與千尋》（2001年） 導演： 宮崎駿

《星球大戰7：原力覺醒》（2015年） 導演：J·J·艾布拉姆斯

《復仇者聯盟》（2012年）導演： 喬斯·韋登

《蝙蝠俠:黑暗騎士》（2008年） 導演： 克里斯托弗·諾蘭

《教父》（1972年） 導演： 弗朗西斯·福特·科波拉

《饑餓游戲：嘲笑鳥2》（2015年） 導演： 弗朗西斯·勞倫斯

《獅子王》（1994年） 導演： 羅杰·艾勒斯 羅伯·明可夫

《火星救援》（2015年） 導演： 雷德利·斯科特

《荒野獵人》 （2015年） 導演： 亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖

《沉默的羔羊》（1991年） 導演： 喬納森·戴米

《萬物理論》（2014年） 導演：詹姆斯·馬什

《楚門的世界》（1998年） 導演： 彼得·威爾

《泰坦尼克號》（1997年） 導演： 詹姆斯·卡梅隆

作品集指導可是個技術活

想讓你的電影作品脫胎換骨嗎

一起來約吧

調色配方

顏色的品種變化無盡、絢麗多彩，但各種顏色之間存在一定的內在聯系，每一種

顏色都可用3個參數來確定，即色調、明度和飽和度。色調是彩色彼此相互區別的特

征，決定于光源的色譜組成和物體表面所發射的各波長對人眼產生的感覺，可區別

紅、黃、綠、藍、紫等特征。明度，也稱為亮度，是表示物體表面明暗程度變化的特

征值；通過比較各種顏色的明度，顏色就有了明這和深暗之分。飽和度，也稱為彩

度，是表示物體表面顏色濃淡的特征值，使色彩有了鮮艷與陰晦之別。色調、明度和

飽和度構成了一個立體，用這三者建立標度，我們就能用數字來測量顏色。

自然界的顏色千變萬化，但最基本的是紅、黃、、藍三種，稱為原色。以這三種

原色按不同比例調配混合而成的另一種顏色，稱為復色，從圖4-1中可知顏色的拼色

關系。例如紅+黃=橙；藍+黃=綠；橙色和綠色稱為復色。圖4-2顯示了色彩拼色的顏

色圈，三原色拼成的復色，其在顏色圈中與其對應的另一個色為補色。例如，黃與藍

拼成綠色，對應的紅色是綠色的補色。

在配色中，加入白色將原色或復色沖淡，就可得到“飽和度”不同的顏色；加入

不同分量的黑色，可得到“明度”不同的各種色彩。補色加入復色中會使顏色變暗、

甚至變為灰色或黑色。調色、成色與補色的關系，見表4-10。

表4-10 調色、成色與其補色關系

調色 成色 補色

紅與黃

藍與黃

黃與紅

紫與綠

綠與橙

橙與紫 紫

綠

橙

橄欖

檸檬

赤褐 黃

紅

藍

橙

紫、紅

綠

在國外涂料和涂裝工業中顏色劃分為金屬閃光色和本色兩大類。前者的漆膜在日

光照耀下能具有鮮艷的閃光感，一般在涂料中添加鋁粉、銅粉或珠光顏料而成，故稱

金屬閃光色，廣泛用于汽車、電器等行業。除金屬閃光色以外的顏色，稱為本色。

2、顏色的功能

合理的色彩布置在創造舒適的作業、工作和生活環境方面具有重要意義。色彩調

節可使環境變得更加明亮；減輕眼睛和全身的疲乏；增強工作的樂趣，提高勞動效

率；創造一個特定的環境，體現某種風格和情調；減少事故和災害，提高工作質量；

增強對物質的愛護心理等。

體現在室內建筑方面，當涂裝暖色調的涂料，如紅、橙、黃系列，使人聯想到太

陽、火焰而產生熱烈、溫暖的感覺。涂料冷色調的涂料，如綠、藍、紫顏色系列，使

人產生涼爽的感覺，仿佛處于綠色的環境之中。當降低色彩的鮮艷度，避免產生補色

殘像、避免色彩多而雜的配色，使照明光的顏色接近自然光時可防止眼睛和全身的疲

勞。色彩與安全也具有密切的聯系，許多顏色已成為世界通用的一種語言。紅色，是

強烈的刺激色，又叫興奮色，多用于提示危險的標志。黃色，是醒目色，在交通管理

中，用作警示的作用。藍色，是冷色，具有平靜、涼爽的特點，在工業中用作管理設

備上的標志。綠色，是背景色，對人的心理不起刺激作用，不易產生視覺疲勞，給人

以安全感，在工業中多用作安全色。其他顏色，也有廣泛的應用，尤其是白色，具有

減色作用，減少強烈的色彩時，加入適量的白色來解決。

二、顏色的測定和評判

對漆膜顏色的測定和評判，國家標準GB/T 3181-1995規定了漆膜顏色標準，

GB/T 6749-97規定了漆膜顏色的表示方法，GB/T 9761-88規定了色漆和清漆色漆的目

視比色方法，GSB/T G 51001-94提供了漆膜顏色的標準樣卡。

1、顏色標準

為顏色的三個屬性——色調、明度和飽和度建立標度，我們就能用數字來測量顏

色。1905年，美國畫家A.H.孟塞爾發明了一種類型球體的模型，把表征顏色的三個參

數全部表現出來，在立體模型中的每一部位各代表一個特定的顏色，目前國際上已廣

泛采用孟塞爾顏色系統，作為分類和標定表面色彩的方法，其表示方法為HV/C，H代

表色調（Hue），V代表明度（value），C代表飽和度（Chroma）。其他用數字表示的

顏色方法是由國際照明委員會（CIE）研究出來的，其中較為著名的兩種方法為YXY色

空間法和L*a*b*色空間法。前者是于1931年根據CIE規定的三刺激值XYZ發明出來的，

后者于1976年發明，以給出更為均勻的相對視差的色差。這三個顏色系統具有一定的

換算關系。

目前，涂料工業中對漆膜顏色的規定還是以孟塞爾坐標系統為準，GB/T 3181-

1995顏色標準包括了目前經常生產和使用的主要色漆產品的顏色，由83個顏色組成，

漆膜顏色標準卡（色卡）實物見GSB G5100-94。顏色標準的全稱以編號加名稱表示，

編號由一個或兩個大寫英文字母和兩位阿拉伯數字組成。英文字母用來表示色調（見

表4-11），阿拉伯數字用來區分同一色調的不同顏色。顏色標準的名稱采用習慣名

稱，例如大紅、深黃、中綠、淡灰等。以表4-12列出了常用涂料的各顏色標準的編

號、名稱和相應于GB/T 6749-97的顏色標號和GSB G51001的順序編號。

漆膜顏色的有彩色按其主色調分為十類，加無顏色共十一類，如表4-11，有彩色

漆膜表示：HV/C；無顏色表示：NV。

表4-11 色調的分類與符號

顏色 紅 黃紅 黃 綠黃 綠 藍綠

藍 藍紫 紫 紅紫 無彩色

符號 R YR Y GY G BG

B PB P RP N

孟塞爾系統三屬性表示符號的意義：

色調符號為H，表示物體是紅、黃、綠、藍、紫或中間色的顏色三屬性之一，色

調的排列如圖4-3，用數字及字母表示。

明度符號為V，表示一個物體反射光線多少的顏色三屬性之一，理性的黑色為0，

白色為10，0～10之間明度的知覺差用等度進行分割。

飽和度，彩度的符號為C，表示顏色偏離具有相同明度的灰色之程度。彩度可分

為0～20，一般彩度低于0.5即為無彩色。

表4-12 常用涂料顏色的名稱、孟塞爾標號及對應國家標準的顏色編號

顏色 相應的孟塞爾顏色標號HV/C（色調 明度/彩度） 相應于GB/T 3181的顏

色編號 相應于GSB G51001的顏色排列順序號

黑色

白色

棕色

海灰

深灰

蛋青

鐵紅

象牙

珍珠

玫瑰紅

橘紅

紫紅

天（酞）藍

淡（酞）藍

中綠

中綠灰

深綠

淡灰

豆蔻綠

銀灰

大紅

中（酞）藍

淡黃

淡綠

中黃

橘黃

顏色色調環

在用肉眼評判漆膜色彩時，許多外在條件、都影響我們查看顏色。有時觀察者的

心情不一樣，都會對顏色有不同的評判。因此，在測定時必須規定實驗試板的制作、

光源等條件。

（1）光源的差別 在陽光、日光燈、鎢絲燈等光源下，每一種照明都使同一個

被測物體看起來不一樣。因此，國家標準GB 9761-88在對色漆的目視比色評判時，做

出了詳細的規定。

對于比色工作，可采用自然光或人造日光。自然光，就是部分有云的北方光線，

光照從日出3小時以后到日落3小時以前的北空光，光照應均勻，其照度不小于

2000lx。人造日光光照，采用具有CIE標準照明體D65光譜能量分布近似的我工光源照

明的比色箱，其比色位置的照度應在1000～4000lx，比色箱的基體規格應符合GB/T

9761的規定。對于深色漆的比色，照度要大些。

（2）觀察者的差別 第個人眼睛的靈敏度總是稍有差別的，甚至認為色覺正常

的人，對紅或藍仍可能有所偏倚；隨著年齡的增大，視力也會改變。由于這些因素，

同一種顏色在不同的人看來是不一樣的。因此，盡量選用儀器比色評價。當進行目視

比較時，對觀察者的要求是：觀察者必須由沒有色視覺缺陷的人來擔當，如果觀察者

佩帶眼鏡，鏡片必須在整個可見光譜內有均勻的光譜透過率；為了避免眼睛疲勞，在

對有強烈色彩板比色后，不要立即對淺色樣板和補色樣板進行比色；在對明亮的高彩

度色進行比色時，如不能迅速做出判定，觀察者應對近旁中性灰色看上幾分鐘再進行

比色；如果觀察者進行連續比色，則應經常間隔地休息幾分鐘，以保證目視比色的質

量，在休息期間不看彩色物體。

（3）尺寸的差別 有人在檢查了墻紙的小塊樣片以后選擇了他認為很好的一

種，但當墻紙貼到墻上之后，卻又覺得太亮了。覆蓋在大面積上的顏色比覆蓋在小面

積上的看起來更明亮和更鮮艷，這就是所謂的面積效應。挑選大面積的物體卻根據小

面積的色樣會產生錯誤。在進行目視比色時，試板和參照標準板都應當是平整的，尺

寸不應小于120mm×50mm。試板應按照GB 9271規定進行前處理，按GB1727規定或商定

的方法涂漆。試板應充分干燥且漆膜厚度應與標準板一致。

（4）背景的差別 放在明亮背景之前的物體看起來要比放在暗淡背景之前的顯

得灰暗，這稱之為對比效應。對于要準確地判斷顏色來說，這是不利的。在進行目視

比色時，觀察者的判斷也易受周圍彩色物體的影響。因此，觀察者所穿著的衣服應為

中性色。在視場中，除試板外，不允許有其他彩色物體存在。使用光源時，不應有彩

色物體（如紅墻、綠樹等）的反射光。

（5）方向的差別 當我們從兩個稍稍不同的角度觀察一個物體時，被測物上的

某點看起來會有明暗之差，這是涂料有方向特性的緣故。某種帶色的材料，特別是金

屬涂料有強烈的方向特性。國家規定，進行目視比色時，眼睛至樣板的距離為

500mm，在自然光下進行觀察時，必須保證從一個方向觀察試板，例如接近直角方向

觀察。在比色箱中進行觀察，使照光以零度角入射，人眼以45度角觀察。

3、顏色的測定

顏色的測定有兩種，一種是使用儀器進行比色，另一種是目視比色法。目前，國

內對涂料色彩的檢測大多還用目測法，規定在相同的實驗條件下（包括嚴格按照上述

的規則制作試板、選擇光源、背景、角度和觀察者等），進行平行比較。具體操作如

下。將試板與參照標準板并排放置，使相應的邊互相接觸或重疊。眼睛至樣板的距離

約為500mm，為改善比色精度，試板位置應時時互換。色光差異的評級分為：近、

似、稍、較等4級。色差相差多少，認為是合格的，需要使用者與生產廠家或調色者

自行制訂，一般對于高檔汽車、家具的顏色要求極為嚴格；在大面積涂裝時，要求所

施工范圍內采用同一品種，無肉眼色差分別的涂料，尤其在修補過程中，顏色的略微

差異，就會影響整體效果，不能產生“打補丁”的錯誤。

這種目測方法，如果對色差要求不高的情況下是簡單易行的，也不需要多少理論

基礎和特殊設施。但若要求精確就需要具有一定的觀測條件和具有一定色度學知識的

觀測者檢測，觀測者豐富的經驗直接影響檢測結果的準確性。在正常情況下，僅憑肉

眼觀察雖然相當敏銳，但仍存在一定的局限性。國際上對顏色的評價一般利用色彩色

差計。一臺較準精確的色差計可以立刻使顏色的量化簡便易行，得到以各種色空間表

示的測量結果，按照國際標準用數字來表達顏色。由于色差計總是利用同一光源和照

明方法來測量，測定條件總是一樣的，無論在晝間或夜間，室內還是室外，也不摻雜

觀察者的個人因素，測定的數值總是量化和精確的。色彩色差計擅長揭示細微的顏色

變化，用數值來表示色差，便于調色和保存資料。國內外常用的色差計是MINOLTA

（美能達）公司生產的CR系列色彩色差計，CM系列光譜光度計；BYK Gaedner（畢克-

加索納）公司的CG系列分光色差儀和X-Rite（愛色麗）公司的SP系列色差儀。

三、顏色的調節及涂料調色技巧

各類單色涂料（又稱原色漆）的品種雖然相當多，但還遠遠不能滿足人們的需

要，這就要求油漆工在實際工作中，利用已有的原色漆調配出更加絢麗多彩的色彩，

以滿足用戶多方面的需要。

配色是一項比較復雜而細致的工作，因為顏色的種類非常多，需要了解各種顏料

的性能，也需要對色彩差異的準確判斷。國外工業發達國家，配色是利用測色和配色

儀器和計算機程序，通過光電分光色差儀或光譜光度計，分析來樣色板的顏色及成

分，以數字的形式記錄測量顏色，將其輸入調色、配色軟件程序，計算出各種顏色的

比例，及需要加入何種顏色來達到數值指標，再進行配色，既準確又快速。在汽車修

補行業，電腦測色、調色系統已開始廣泛應用。

另一種人工配制復色漆，主要憑實際經驗，按需要的色漆樣板來識別出存在幾種

單色組成，各單色的大致比例是多少，做小樣調配實驗，然后進行配制，但也必須按

照色彩學的基本原理進行。調色過程中有如下技巧。

（1）調色時需小心謹慎，一般先試小樣，初步求得應配色涂料的數量，然后根

據小樣結果再配制大樣。先在小容器中將副色和次色分別調好。

（2）先加入主色（在配色中用量大、著色力小的顏色），再將染色力大的深色

（或配色）慢慢地間斷地加入，并不斷攪拌，隨時觀察顏色的變化。

（3）“由淺入深”，尤其是加入著色力強的顏料時，切忌過量。

（4）在配色時，涂料和干燥后的涂膜顏色會存在細微的差異。各種涂料顏色在

濕膜時一般較淺，當涂料干燥后，顏色加深。因此，如果來樣是干樣板，則配色漆需

等干燥后再進行測色比較；如果來樣是濕樣板，就可以把樣品滴一滴在配色漆中，觀

察兩種顏色是否相同。

（5）事先應了解原色在復色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況，特別是氨基

涂料和過氯乙烯涂料，需更加注意。

（6）調配復色涂料時，要選擇性質相同的涂料相互調配，溶劑系統也應互溶，

否則由于涂料的混溶性不好，會影響質量，甚至發生分層、析出或膠化現象，無法使

用。

（7）由于顏色常帶有各種不同的色頭，如果配正綠時，一般采用帶綠頭的黃與

帶黃頭的藍；配紫紅時，應采用帶紅頭的藍與帶藍頭的紅；配橙色時，應采用帶黃頭

的紅與帶紅頭的黃。

（8）要注意在調配顏色過程中，還要添加的哪些輔助材料，如催干劑、固化

劑、稀釋劑等的顏色，以免影響色澤。

（9）在調配灰色、綠色等復色漆時，由于多種顏料的配制，顏料的密度、吸油

量不同，很可能發生“浮色”“發花”等現象，這時可酌情加入微量的表面活性劑或

流平劑、防浮色劑來解決。如常加入0.1%的硅油來防治，國外公司生產的各種表面活

性劑，需分清用在何種溶劑體系，加入量一般在0.1%～1%。

（10）利用色漆漆膜稍有透明的特點，選用適宜的底色可使面漆的顏色比原涂料

的色彩更加鮮明，這是根據自然光反射吸收的原理，底色與原色疊加后產生的一種顏

色，涂料工程稱之為“透色”。如黃色底漆可使紅色更鮮艷，灰色底漆使紅色更紅，

正藍色底漆可使黑色更黑亮，水藍色底漆使白色更潔凈清白。奶油色、粉紅色、象牙

色、天藍色，應采用白色做底漆等。

表4-13列出了常用顏料的品種，雖然同為一種顏色的顏料，但顏色的色調、明度

和飽和度上都有極大的差別，使用者需注意選擇。以表4-13列出了復色漆的常用配色

表，具體顏色的配制，還需按上述技巧多次實驗。

表4-13 常用顏料的品種

顏色 顏料品名

紅色顏料 無機顏料：鐵紅、鎘紅、鉬紅等；

有機顏料：甲苯胺紅、立索爾紅、對位紅、大紅等

黃色顏料 無機顏料：鉛鉻黃、鋅鉻黃、鎘黃、銻黃、鐵黃等；

有機顏料：耐曬黃、聯苯胺黃、漢沙黃等

藍色顏料 無機顏料：鐵藍、群青等；

有機顏料：酞菁藍、孔雀藍、陰丹士林藍等

白色顏料 無機顏料：鈦白、氧化鋅、鋅鋇白（立德粉）、銻白等

黑色顏料 無機顏料：炭黑、松煙、石墨等；

有機顏料：苯胺黑等

綠色顏料 無機顏料：鉻綠、鋅綠、鐵綠等；

有機顏料：酞菁綠等

紫色顏料 無機顏料：群青紫、鈷紫、錳紫等；

有機顏料：甲基紫、芐基紫等

金屬顏料 鋁粉（銀粉）、銅粉（金粉）

表4-14 常用復色漆配色

原色

配比/%

色相 紅 黃 藍 白 黑

棗紅 70.75 24.57 4.68

淺肉紅 0.55 3.28 96.17

粉紅 5 95

玫瑰紅 47.5 6.0 46.25 0.25

肉色 17 3 80

淺棕 20 69.8 10.2

棕色 50 37.5 12.5

鐵紅 72.4 16.4 11.2

紫紅 95 5

栗色 72 11 14 3

橘黃 7.5 92 0.5

赭黃 40 60

淡赭 4.2 14.7 80.8 0.3

淡紫 1.94 0.96 97.1

淺天藍 5 95

天藍 9 91

國防綠 8.4 60.1 8.5 13 10

解放綠 27 22.9 41.6 9.2 23.6

果綠 14.59 1.18 84.23

草綠 75 15 10

淡豆綠 7.9 2.1 90

湖綠 6.06 3.04 90.9

淡湖綠 22.17 10.62 67.21

淺駝 3.67 20.81 70 5.52

藍灰 12.84 73.35 13.81

淺灰 0.94 94.1 4.96

中灰 1.35 89.62 9.03

淡灰 2.78 2.29 91.34 3.59

銀灰 3.25 1.30 90.73 4.72

奶油色 1 4 95

象牙色 0.5 95.5

米色 0.18 1.1 98.45 0.27

以上就是網站小編空城舊憶據網絡最新關于“世界上最火的調色（國外調色大師）”報道資料整理發布相關事件細節！

轉載請注明來 來探秘，本文標題：世界上最火的調色（國外調色大師）
本文地址： /shijiezhizui/18129.html

標簽： 世界上最火的調色（國外調色大師）