網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“中國(guó)最年青古琴家（老一輩古琴家）”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！本文目錄一覽：

1、當(dāng)代的古琴大師有哪些?。? 2、古琴演奏名家有哪些 3、梁瀚浩是誰 4、古琴演奏家是誰？ 5、我國(guó)著名古琴演奏家有哪些？ 6、我國(guó)著名古琴演奏家是什么有哪些？ 當(dāng)代的古琴大師有哪些啊？

以下內(nèi)容節(jié)選自《歷代琴人錄》。其中除個(gè)別琴人外均在世。

但此文成文較早，部份琴人未列入。

六十四、葉名佩

葉名佩（公元 1929 年 -- ），浙江溫州人，現(xiàn)代女琴家。

葉名佩少年在上海生活，即已開始學(xué)琴，后師從張子謙、李明德，以后又去杭州隨徐元白學(xué)琴。后定居蘇州。

公元 1986 年，她與吳兆基、徐忠偉一起，發(fā)起創(chuàng)辦了蘇州吳門琴社。

葉名佩琴風(fēng) 委婉細(xì)膩，清新舒暢，為人謙和，樂于助人。她先后共教出弟子六十余人。

六十五、陳長(zhǎng)林

陳長(zhǎng)林（公元 1932 年 -- ），福建福州人，現(xiàn)代閩派琴家、計(jì)算機(jī)專家。

陳長(zhǎng)林是中國(guó)科學(xué)院計(jì)算技術(shù)研究所研究員，曾任中國(guó)計(jì)算機(jī)學(xué)會(huì)信息存儲(chǔ)技術(shù)專業(yè) 委員會(huì)常務(wù)委員，兼大容量存儲(chǔ)學(xué)組組長(zhǎng)，曾參加中國(guó)第一臺(tái)電子計(jì)算機(jī)“ 103 ”機(jī)研制，任中國(guó)第一臺(tái)自己設(shè)計(jì)的大型電子計(jì)算機(jī)“ 119 ”機(jī)外圍設(shè)備技術(shù)負(fù)責(zé)人。

陳長(zhǎng)林同時(shí)也是現(xiàn)代著名琴家，是 北京古琴研究會(huì)理事、中國(guó)琴會(huì)常務(wù)理事、北美琴社顧問。他十四歲起隨其父陳琴趣及其表姨吳子美學(xué)琴，后又根據(jù)唱片進(jìn)行自學(xué)。十九歲后，他又得到吳景略、張子謙、查阜西等大家的指教。

陳長(zhǎng)林之琴風(fēng)，以閩派為基礎(chǔ)，又博采眾長(zhǎng)，形成 吟猱有度，板眼明晰，剛?cè)嵯酀?jì)，韻味深長(zhǎng)； 溫勁飽滿，亮麗圓活， 細(xì)膩縝密，瀟灑流暢的特點(diǎn)。 他善長(zhǎng)《大胡笳》、《龍朔操》、《平沙落雁》等琴曲，有個(gè)人專輯《閩江琴韻》流傳于世。

陳長(zhǎng)林精通打譜，先后有打譜作品近六十首，最具代表性的有《龍朔操》等。他打譜采用“看譜打譜”和“彈琴打譜”相合的方法，重視節(jié)奏、音律，強(qiáng)調(diào)“儀詠合聲”，并特別提倡尊重原著，“從主觀上不改變古譜”。他在打譜方面的貢獻(xiàn)，對(duì)現(xiàn)代琴學(xué)有一定的影響。

六十六、李仲唐

李仲唐（公元 1933 年 -- ），陜西西安人，現(xiàn)代琴家。

李仲唐師從吳景略和查阜西，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院民族音樂系古琴專業(yè)，為中國(guó)九三學(xué)社社員、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海今虞琴社社員，曾任陜西樂團(tuán)古琴演員、西安音樂學(xué)院民族音樂系副 教授。

六十七、衛(wèi)家理

衛(wèi)家理， 字南 箎 ，號(hào)半瓶老人， 四川樂山人， 現(xiàn)代琴家。

衛(wèi)家理師從虞山吳門吳景略，又曾受教于 查阜西、張子謙、姚丙炎、王潔儒、俞伯蓀等琴家。他善長(zhǎng)于《漁樵問答》、《憶故人》、《瀟湘水云》、《普安咒》、《梅花三弄》等曲，有《黃云秋塞》等打譜作品，并曾創(chuàng)作《四月八》、《懷念引》?！肚夙嵗_紛》（三） CD 收錄了他的琴曲《四月八》。

衛(wèi)家理曾任貴州遵義地區(qū)文工團(tuán)樂隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)二十八年；公元 1986 年在遵義創(chuàng)建播州古琴研究會(huì)，并任會(huì)長(zhǎng)。

六十八、韓廷瑤

韓廷瑤（公元 1934 年 -- ），北京人，現(xiàn)代九嶷派琴家。

韓廷瑤就讀于清華大學(xué)時(shí)，師從九嶷琴家關(guān)仲航，后又受教于顧梅羹、管平湖、吳景略、陳長(zhǎng)林等琴家，后在鄭州、開封等地收徒授琴，弘揚(yáng)九嶷派琴學(xué)。他的打譜作品包括：《列子御風(fēng)》、《滄海龍吟》、《欸 乃》、《高山》等琴曲。

六十九、吳釗

吳釗（公元 1935 年 -- ），蘇州人，現(xiàn)代琴家、古琴史學(xué)家。

吳釗生于書香之家，自幼受到昆曲、古琴等傳統(tǒng)文化的熏陶。公元 1953 年，他師從泛川名家查阜西學(xué)琴。后來，他入天津南開大學(xué)歷史系，兼從虞山吳門吳景略學(xué)琴。大學(xué)畢業(yè)后，他入中央音樂學(xué)院民族音樂研究所，師從音樂史家楊蔭瀏研究中國(guó)音樂史。 1985 年，他就任中國(guó)藝術(shù)研究所副研究員，兼北京古琴研究會(huì)秘書長(zhǎng)； 1991 年任該所研究員，兼北京古琴研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)；后又任中國(guó)藝術(shù)研究所中國(guó)音樂史研究室主任；曾任中國(guó)琴會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

吳釗的琴風(fēng)蒼勁幽遠(yuǎn)，吟猱豐富，善長(zhǎng)《憶故人》、《鷗鷺忘機(jī)》、《漢宮秋月》等琴曲。

七十、劉正春

劉正春（公元 1935 年 -- ），南京人，現(xiàn)代金陵派琴家。

劉正春十五歲時(shí)，師從諸城派琴家王生香學(xué)琴，以后又從學(xué)于泛川派周空明、金陵派夏一峰、廣陵派劉少椿、梅庵派程午佳、金陵派趙云清等琴家。其琴風(fēng)以金陵派為根本，別取諸家之長(zhǎng)，形成寧靜舒緩、秀麗幽遠(yuǎn)的風(fēng)格。他善長(zhǎng)《秋江夜泊》等琴曲。

劉正春是現(xiàn)代金陵派的代表人物，金陵琴社社長(zhǎng)，中國(guó)古琴學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)專業(yè)委員兼常務(wù)理事、中國(guó)琴會(huì)常務(wù)理事、江蘇省文史研究館館員、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、南京音樂家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事。

七十一、龐雨珠

龐雨珠（公元 1935 年 -- ），山東德州人，現(xiàn)代諸城派琴家。

龐雨珠 畢業(yè)于山東藝專音樂系，師從諸城派琴家張育瑾學(xué)琴，后歷任中國(guó)琴會(huì)理事、聊城大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授、山東琴會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、濟(jì)南琴會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。

七十二、容天圻

容天圻（公元 1936 年 -- ）字秋庵，號(hào)琴禪，福州人，現(xiàn)代臺(tái)灣琴家、水墨鑒定家。

容天圻出生于福州，客籍中山，后往臺(tái)灣，二十七歲時(shí)在臺(tái)灣師從胡瑩堂學(xué)琴。他繼承了胡瑩堂寧重蒼古的琴風(fēng)，并著有琴文多篇，在臺(tái)灣琴界影響很大。

容天圻的弟子李孔元，后來也是臺(tái)灣極有影響的琴家。

七十三、姜抗生

姜抗生（公元 1937 年 -- ），出生于上海，現(xiàn)代琴家。

姜抗生早年曾隨衛(wèi)仲樂學(xué)琵琶，后師從溥雪齋學(xué)琴，以后又受學(xué)于查阜西和吳景略，是北京古琴研究員早期的會(huì)員，后參加中國(guó)歌舞團(tuán)。

姜抗生的琴風(fēng)穩(wěn)重大度，善長(zhǎng)《鶴舞洞天》、《流水》等曲。他熱衷于琴事活動(dòng)，后來在青島教琴。

七十四、戴樹紅

戴樹紅（公元 1937 年 -- ），江蘇泰州人，現(xiàn)代洞簫專家、琴家。

戴樹紅曾任上海音樂學(xué)院副教授、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)上海分會(huì)會(huì)員、上海今虞琴社社長(zhǎng)、中國(guó)琴會(huì)常務(wù)理事、蘇州民樂一廠顧問。由于其以蕭著稱，故有“簫神”之謂。

戴樹紅之琴，師承于張子謙，繼承了張子謙的琴風(fēng)，并被謂為張子謙之知音。他還經(jīng)常和張子謙合作，進(jìn)行琴簫合奏。張子謙流傳于世的諸多琴簫合奏錄音，即是與戴樹紅合作的。

七十五、李禹賢

李禹賢（公元 1937 年 -- ），號(hào)勁草，又號(hào)琴童， 山東桓臺(tái)人，現(xiàn)代琴家、畫家。

李禹賢十六歲開始學(xué)琴，啟蒙于張正吟，后師從夏一峰、劉景韶、張子謙，并私淑于管平湖、吳景略，畢業(yè)于上海音樂學(xué)院附中；歷數(shù)十年后， 創(chuàng)立“勁草琴堂”，并執(zhí)教于福建省藝術(shù)學(xué)校。

李禹賢之琴，由“金陵派”入門，打“梅庵派”功底，走“廣陵派”路向，有“慢中去韻，韻中含情，情中生景，景中有我，凝神入化”之體會(huì)，形成了蒼勁穩(wěn)重的琴風(fēng)。他善長(zhǎng)《滿江紅》、《流水》等琴曲。

李禹賢亦擅長(zhǎng)國(guó)畫，尤精花鳥，有琴畫齊名之譽(yù)。

七十六、徐曉英

徐曉英（公元 1937 年 -- ）又名霞影， 浙江衢縣人，現(xiàn)代浙派女琴家。

徐曉英為文史學(xué)家徐映璞之女，從小受家學(xué)薰陶，有深厚的古文詩詞功底，有“三衢才女”之稱。

公元 1954 年起，徐曉英師從浙派名家徐元白、張味真學(xué)琴，后赴京、滬等地受學(xué)于查阜西、吳景略、溥雪齋等名家；同時(shí)也隨古箏名師王巽之學(xué)箏；后進(jìn)入杭州歌舞團(tuán)擔(dān)任古琴、古箏演奏員。她曾任杭州四、五屆政協(xié)委員、中國(guó)琴會(huì)常務(wù)理事等職。

七十七、孫貴生

孫貴生（公元 1937 年 -- ），上海人，現(xiàn)代琴家及笛、簫演奏家。

孫貴生少年習(xí)笛、簫，后師從泛川派名家查阜西學(xué)琴，又受教于廣陵派名家張子謙及虞山派名師吳景略。以后，他又師從律學(xué)家潘懷素學(xué)習(xí)中國(guó)音樂理論，專攻音律學(xué)。

孫貴生曾任中國(guó)電影樂團(tuán)管樂部部長(zhǎng)，從事電影音樂工作三十余年，錄制的影視音樂達(dá)數(shù)百部。

七十八、汪鐸

汪鐸（公元 1938 年 -- ）學(xué)名珍昌，字光瑜，別號(hào)采真，生于蘇州，現(xiàn)代吳門琴派琴家。

汪鐸生母吳湘岑（兆瑜）為吳蘭蓀之女。其舅父吳兆基為吳門著名琴家。汪鐸之琴學(xué)師承吳兆基，另外曾受學(xué)于青城道士吳純白（浸陽、觀月）。

汪鐸琴風(fēng)寧靜澹泊，雋永樸拙。他在繼承吳門琴派的文人琴風(fēng)外，還熱衷于整理內(nèi)容與道家有關(guān)的琴曲。他曾打譜《采真游》、《崆峒問道》、《莊周夢(mèng)蝶》、《挾仙游》、《嵇氏四弄》等琴曲。

公元 2002 年，汪鐸創(chuàng)立吳聲琴學(xué)研究所，主編了古琴刊物《琴道》。

七十九、林友仁

林友仁（公元 1938 年 -- ），上海人，祖籍臺(tái)灣，現(xiàn)代廣陵派琴家。

林友仁之琴，啟蒙于金陵派夏一峰，師承于廣陵派劉少椿，就讀于 上海音樂學(xué)院民樂系古琴專業(yè)時(shí)，師從衛(wèi)仲樂，并受學(xué)于劉景韶、顧梅羹、沈草農(nóng)等琴家。他就職于上海音樂學(xué)院民樂研究室，任中國(guó)古代音樂史研究、教學(xué)，并兼教古琴；曾任職于音樂研究所，任中國(guó)音樂研究室副主任。

林友仁琴風(fēng)渾樸自然，寬緩醇厚，善長(zhǎng)《流水》、《普安咒》、《醉漁唱晚》、《平沙落雁》、《梅花三弄》等琴曲。

林友仁在教學(xué)方面強(qiáng)調(diào)回歸自性修養(yǎng)，舒展心靈。

八十、劉赤城

劉赤城（公元 1938 年 -- ）， 江蘇南通人，現(xiàn)代梅庵派琴家。

劉赤城自幼隨其父劉嵩樵習(xí)琴，曾受學(xué)于徐立孫，后就讀于 上海音樂學(xué)院，師從劉景韶。他曾 執(zhí)教于安徽藝術(shù)學(xué)院，后調(diào)入安徽省歌舞團(tuán)從事古琴獨(dú)奏及研究工作。他從事古琴演奏數(shù)十年，具有相當(dāng)深厚的功底。其琴風(fēng)綺麗纏綿，雄勁豪放，綽注吟猱較為夸張。

八十一、朱子易

朱子易（公元 1938 年 -- ） 字云程，江蘇金壇人，現(xiàn)代諸城派琴家。

朱子易師從諸城派名家詹澄秋學(xué)琴，并亦精于琵琶，曾在專業(yè)文藝團(tuán)體長(zhǎng)期任琵琶演奏員，后改做政府機(jī)關(guān)工作和理論工作，退休后又潛心鉆研古琴并開始傳授學(xué)生，有弟子六十余人。他曾任山東省音協(xié)古琴專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、山東泉韻琴社社長(zhǎng)、中國(guó)古琴學(xué)會(huì)常務(wù)理事等。

朱子易琴風(fēng)蒼勁有力、揮灑自如，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，融合了一些現(xiàn)代氣息。他主張學(xué)琴先要打好基礎(chǔ)，要通過一些小型曲目，在實(shí)際應(yīng)用中系統(tǒng)、正確地掌握古琴的常用指法；并提倡兼收并蓄，廣泛吸收各派的成熟曲目和演奏經(jīng)驗(yàn)，以不斷提高。

八十二、陶筑生

陶筑生（公元 1938 年 -- ），原籍江西南昌，居于臺(tái)北，現(xiàn)代梅庵派琴家，公元 1969 年起從吳宗漢學(xué)琴，能彈梅庵諸曲，在臺(tái)灣有一定影響。另外他也通古箏及簫、笛，曾在國(guó)樂團(tuán)中任簫、笛演員。

八十三、鄭云飛

鄭云飛（公元 1938 年 -- ），杭州人，現(xiàn)代浙派琴家。

鄭云飛師從浙派名家徐元白學(xué)琴，后在杭州傳琴，有弟子四十余人。他提倡從 多方面吸取知識(shí)，比如多看戲、多聽音樂、多看畫、多游山玩水等，從中吸取多門類藝術(shù)來營(yíng)養(yǎng)自己的古琴觀；并特別強(qiáng)調(diào)“先繼承，再發(fā)展”，但最好不要離開傳統(tǒng)，應(yīng)該盡量用傳統(tǒng)古琴指法來創(chuàng)造曲目。

八十四、顧澤長(zhǎng)

顧澤長(zhǎng)（公元 1939 年 -- ），祖籍四川華陽，現(xiàn)代泛川派琴家。

顧澤長(zhǎng)為川派名家 顧梅羹長(zhǎng)子，承家學(xué)，繼承了川派樸實(shí)穩(wěn)健，峻急跌宕，灑脫奔放的琴風(fēng)，后任 沈陽音樂學(xué)院教授、遼寧省古琴研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。另外，他也精通傳統(tǒng)斫琴之法。

八十五、李祥霆

李祥霆（公元 1940 年 -- ）， 滿族，吉林省遼源市人，祖籍遼寧岫巖，現(xiàn)代琴家。

李祥霆出生于中醫(yī)家庭，自幼對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)頗為偏愛，曾學(xué)習(xí)吹簫、古典詩詞及水墨畫；后因從廣播中聽到《關(guān)山月》而醉心于琴；公元 1957 年拜查阜西為師，并由顧梅羹啟蒙，開始學(xué)琴； 1958 年，考入中央音樂學(xué)院，師從吳景略，同時(shí)受學(xué)于管平湖、溥雪齋等琴家； 1963 畢業(yè)后留校任教； 1958 年到英國(guó)劍橋大學(xué)作古琴即興演奏并在倫敦大學(xué)亞非學(xué)院音樂研究中心任客座 教授，教授古琴和洞簫； 1994 年回國(guó)，在中央音樂學(xué)院繼續(xù)任教；歷任中央音樂學(xué)院教授、北京古琴研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)琴會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)古琴學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、英國(guó)東方美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)民族音樂委員會(huì)委員、中國(guó)國(guó)際文化交流中心理事、臺(tái)北和真琴社顧問、日本吟詠道八洲莊鷹洲會(huì)名譽(yù)顧問、北美琴社顧問。

李祥霆熔虞山吳門、泛川等派風(fēng)格于一爐，強(qiáng)調(diào)根據(jù)曲意而確定表現(xiàn)手法，其琴風(fēng) 流暢秀麗，大靜大動(dòng)，如長(zhǎng)江奔雷，似孤嶺松濤，特點(diǎn)鮮明， 自成一家，并善長(zhǎng)即興彈奏。

八十六、成公亮

成公亮（公元 1940 年 -- ），江蘇宜興人，現(xiàn)代廣陵派琴家。

成公亮公元 1960 年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院附屬中學(xué)的古琴專業(yè)， 1965 年畢業(yè)于該學(xué)院民族音樂理論作曲系，后為南京藝術(shù)學(xué)院音 樂系副 教授。

成公亮曾學(xué)琴于梅庵派劉景韶，后師從廣陵派張子謙。其琴風(fēng)寬緩深沉，跌宕纏綿，剛?cè)岵?jì)，以廣陵為根本，以他派為輔助。

八十七、謝導(dǎo)秀

謝導(dǎo)秀（公元 1940 年 -- ）， 廣東梅縣人，現(xiàn)代嶺南派琴家。

謝導(dǎo)秀少年時(shí)即學(xué)二胡、揚(yáng)琴、笛子等樂器，后考入廣州音樂?？茖W(xué)校（現(xiàn)星海音樂學(xué)院）民樂系古琴專業(yè)，師從嶺南派名家楊新倫。畢業(yè)后一直從事古琴研究。他繼承了嶺南風(fēng)格，并也有自己的特點(diǎn)；另外還通曉箏、二胡、簫、嗩吶、笛子、葫蘆絲等樂器。

謝導(dǎo)秀曾與楊新倫一起組建廣東古琴研究會(huì)，并任秘書長(zhǎng)，楊新倫去世后任會(huì)長(zhǎng)，并任中國(guó)古琴學(xué)會(huì)常務(wù)理事兼學(xué)術(shù)委員會(huì)專家委員、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員。他還和楊新倫一起，將《古崗遺譜》整理成冊(cè)。

謝導(dǎo)秀琴風(fēng)剛勁中帶有纏綿，富有廣東音樂特色。

八十八、王永昌

王永昌（公元 1940 年 -- ）， 江蘇南通人，現(xiàn)代梅庵派琴家、琵琶演奏家。

王永昌為中國(guó)管理科學(xué)研究院特約研究員，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，《中國(guó)當(dāng)代音樂界名人大辭典》副主編；曾學(xué)琴于徐立孫，繼承了梅庵派琴風(fēng)，善長(zhǎng)于《平沙落雁》、《長(zhǎng)門怨》、《搗衣》、《搔首問天》等琴曲。

八十九、龔一

龔一（公元 1941 年 -- ），南京人，現(xiàn)代琴家。

龔一十三歲開始學(xué)琴，十五歲得到查阜西的好評(píng)，先后就讀于上海音樂學(xué)院附中、上海音樂學(xué)院，專修古琴，曾隨張正吟、夏一峰、劉少椿、王生香、趙云青、張子謙、顧梅羹、沈草農(nóng)、劉景韶等十二位琴家學(xué)琴，廣泛學(xué)習(xí)了廣陵、金陵、泛川、諸城、梅庵等多個(gè)琴派的風(fēng)格，熔各家于一爐，自成一家，形成了清和婉轉(zhuǎn)，中正秀麗的琴風(fēng)。他強(qiáng)調(diào)在彈琴時(shí)，要“心中有古人，眼前有今人”。以古琴與民樂團(tuán)進(jìn)行合奏，也是其特點(diǎn)。

九十、榮鴻曾

榮鴻曾（公元 1941 年 -- ），香港人，現(xiàn)代琴家。

榮鴻曾歷任 香港大學(xué)群芳中國(guó)音樂講座教授、兼任美國(guó)匹茲堡大學(xué)音 樂 教授、香港大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)、麻省理工學(xué)院物理學(xué)博士、哈佛大學(xué)音 樂學(xué) 博士，是香港的著名學(xué)者。

榮鴻曾之古琴，師承泛川琴家蔡德允。他認(rèn)為 古琴音樂在中國(guó)文化中有著光輝的價(jià)值，故對(duì)古琴的發(fā)展非常熱心，曾與劉楚華一起，將蔡德允《 愔愔 室琴譜》手本編制成書。

古琴演奏名家有哪些

1、趙家珍

趙家珍，中國(guó)當(dāng)代著名古琴演奏家、中央音樂學(xué)院教授。師承古琴大師吳景略先生，啟蒙于龔一先生并得到張子謙、吳文光諸師的精心指教。

2、徐元白

徐元白近現(xiàn)代（一八九三至一九五七）浙江臺(tái)州市椒江區(qū)人。善詩文、書、畫，工山水及蘭。尤精古琴，能譜曲，北京音樂學(xué)院多為之錄音。

3、張子謙

張子謙，原名張益昌（1899-1991），江蘇儀征人，幼時(shí)私塾老師正是廣陵派琴家孫紹陶，受其熏陶及努力，十余歲已能演奏名曲多首。

1961年張子謙和查阜西、沉草農(nóng)合著《古琴初階》由音樂出版社出版。1956年張子謙調(diào)任上海民族樂團(tuán)古琴演奏家，經(jīng)常作演出及錄音；1988年被天津音樂學(xué)院聘為名譽(yù)教授，為古琴音樂的理論研究、打譜和教學(xué)作出貢獻(xiàn)。

4、吳兆基

吳兆基（1908-1997），字湘泉，男，誕生于景色秀美的洞庭湖西濱漢壽縣一個(gè)音樂世家，長(zhǎng)于江南太湖勝地。古琴演奏家，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員。

5、吳景略

吳景略，近現(xiàn)代著名古琴演奏家。其演奏特點(diǎn)是：清麗飄逸、靈巧多變。既有柔美如歌的抒情，又有跌宕奇妙的轉(zhuǎn)折，格調(diào)新穎，令人神往。他的古琴藝術(shù)造詣深湛，在古琴領(lǐng)域里，被稱為“虞山吳派”、“琴壇一代宗師”。

梁瀚浩是誰

您好，梁瀚浩是一位新生代的音樂人，他出生于1995年，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，是一位擁有非凡音樂才華的音樂人。他擅長(zhǎng)演奏吉他、鋼琴、小提琴等樂器，并且擁有自己的音樂創(chuàng)作能力。他的音樂作品涵蓋流行、搖滾、民謠、古典等多種音樂風(fēng)格，曾參與多部電影、電視劇、舞臺(tái)劇的配樂創(chuàng)作，并發(fā)行了多張個(gè)人專輯。他的音樂作品深受廣大樂迷的喜愛，他也是一位極具影響力的音樂人。

古琴演奏家是誰？

我國(guó)著名古琴演奏家是魏勝寶、趙梓皓。古琴名家新年音樂會(huì)暨清琳琴院成立十周年慶典在石家莊大劇院隆重上演。本次音樂會(huì)由河北省古琴學(xué)會(huì)主辦，清琳琴院、琳音堂承辦。

中國(guó)青年古琴演奏家“琴壇圣手”魏勝寶先生、青年古琴演奏家趙梓皓先生，簫、笛、塤青年演奏家“中原蕭帥”賀小帥先生領(lǐng)銜主奏，歷屆國(guó)際器樂文化藝術(shù)節(jié)、幽蘭陽春、元白杯等古琴大賽金銀獎(jiǎng)獲得者。

古琴新作品專輯《蘭陵王》、《芳菲》原創(chuàng)專業(yè)音樂制作團(tuán)隊(duì)以及清琳琴院師生近百名演員傾力合作，為廣大觀眾獻(xiàn)上了一場(chǎng)精彩紛呈的雅樂演出。

彈撥樂器

古琴，又稱瑤琴、玉琴、七弦琴，是中國(guó)傳統(tǒng)撥弦樂器，有三千年以上歷史，屬于八音中的絲。古琴音域?qū)拸V，音色深沉，余音悠遠(yuǎn)。

古籍記載伏羲作琴，又有神農(nóng)作琴、黃帝造琴、唐堯造琴等傳說；舜定琴為五弦，文王增一弦，武王伐紂又增一弦為七弦；可見中華古琴文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深。

琴曲存世3360多首，琴譜130多部，琴歌300首。2003年11月7日，聯(lián)合國(guó)教科文組織世界遺產(chǎn)委員會(huì)宣布，中國(guó)古琴被選為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。2006年被列入中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

[img]我國(guó)著名古琴演奏家有哪些？

1、陳雷激

陳雷激，1967年出生于上海音樂世家，9歲開始學(xué)習(xí)古琴，12歲考入上海音樂學(xué)院附中古琴專業(yè)，直至大學(xué)畢業(yè)。

在舉世矚目的2008年北京奧運(yùn)會(huì)上為開幕式文藝表演發(fā)出了撥動(dòng)心靈的第一聲，世界為之動(dòng)容。

代表作品：《七弦一絕》。

2、趙家珍

趙家珍，1962年8月日出生，第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目古琴藝術(shù)代表性傳承人，中央音樂學(xué)院碩士生導(dǎo)師。

1980年，趙家珍考入中央音樂學(xué)院民樂系本科古琴專業(yè)，主要師承我國(guó)著名古琴演奏大師吳景略先生，并長(zhǎng)期受到張子謙先生、龔一先生以及吳文光先生的精心指教。1984年以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)并留校任教。

代表作品：《夜深沉》、《臥龍吟》、《古樹拙風(fēng)》。

3、李一凡

李一凡，安陽人，青年古琴演奏家、斫琴家，自幼學(xué)習(xí)音樂，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)情有獨(dú)鐘。師從于中國(guó)著名古琴演奏家吳文光。

李一凡所制古琴，音色純凈、幽雅，底音渾厚，高音清亮圓潤(rùn)，散音如鐘鼓之聲古樸、穩(wěn)重、深遠(yuǎn)，泛音像珍珠一樣明亮，深受廣大琴人的喜愛，得到了多位琴家和很多琴友的贊賞。

我國(guó)著名古琴演奏家是什么有哪些？

我國(guó)著名古琴演奏家是指古琴演奏十分出色的人，演奏家，指擁有精湛的音樂演奏技術(shù)的音樂家。我國(guó)著名古琴演奏家有楊青、陳雷激、趙家珍、李一凡、葉名佩等。

1、楊青，著名古琴家、音樂教育家，1951年8月生人?，F(xiàn)任國(guó)際中國(guó)音樂家聯(lián)合會(huì)副主席，國(guó)際古琴學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)。中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)。

2、陳雷激，1967年出生于上海音樂世家，9歲開始學(xué)習(xí)古琴，12歲考入上海音樂學(xué)院附中古琴專業(yè)，直至大學(xué)畢業(yè)。在舉世矚目的2008年北京奧運(yùn)會(huì)上為開幕式文藝表演發(fā)出了撥動(dòng)心靈的第一聲，世界為之動(dòng)容。

3、趙家珍，1962年8月日出生，第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目古琴藝術(shù)代表性傳承人，中央音樂學(xué)院碩士生導(dǎo)師。1980年，趙家珍考入中央音樂學(xué)院民樂系本科古琴專業(yè)，主要師承我國(guó)著名古琴演奏大師吳景略先生，并長(zhǎng)期受到張子謙先生、龔一先生以及吳文光先生的精心指教。

4、李一凡中國(guó)青年古琴演奏家，斫琴家。自幼學(xué)習(xí)音樂，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)情有獨(dú)鐘。師從于中國(guó)著名古琴演奏家、教育家、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目古琴藝術(shù)代表性傳承人。

5、葉名佩，祖籍浙江溫州。古琴藝術(shù)蘇州市級(jí)非遺代表性傳承人、大風(fēng)堂琴社社長(zhǎng)、蘇州吳門琴社創(chuàng)始人之一，曾任吳門琴社副社長(zhǎng)等。

以下是古琴演奏文化風(fēng)韻的相關(guān)介紹：

在中國(guó)古代社會(huì)漫長(zhǎng)的歷史階段中，“琴、棋、書、畫”歷來被視為文人雅士修身養(yǎng)性的必由之徑。古琴因其清、和、淡、雅的音樂品格寄寓了文人風(fēng)凌傲骨、超凡脫俗的處世心態(tài)，而在音樂、棋術(shù)、書法、繪畫中居于首位。

古琴，蘊(yùn)含著豐富而深刻的文化內(nèi)涵，千百年來一直是中國(guó)古代文人、士大夫手中愛不釋手的器物。特殊的身份使得琴樂在整個(gè)中國(guó)音樂結(jié)構(gòu)中屬于具有高度文化屬性的一種音樂形式。“和雅”、“清淡”是琴樂標(biāo)榜和追求的審美情趣，“味外之旨、韻外之致、弦外之音”是琴樂深遠(yuǎn)意境的精髓所在。

以上資料參考百度百科——古琴

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