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1、中國民歌小調指什么 2、誰能告訴我一些東北民間樂曲(小調）名，越多越好 3、中國盛產小調的地方南北方都有哪 4、民間小調名有哪些？ 5、華北地區比較有代表性的小調流行在哪些地區 中國民歌小調指什么

民歌是各類民間音樂的基礎。在中國，由于幅員遼闊，人口眾多，各地存有豐富多彩的民歌。一般來說，中國民歌可以劃分成三大類別：（1）山歌；（2）小調；（3）勞動歌曲。

山歌

中國民歌的一種體裁類別。一般是指人們在山野、田間、牧場等勞動中，為抒發思想感情而編唱的民歌。大多是以獨唱或對唱形式出現。見景生情，即興編詞，內容以表現勞動與愛情生活為主。山歌的音樂極富地方特色，是民歌中風格性最強的品種。山歌的種類繁多，分布很廣。南方有“客家山歌”、“興國山歌”、“柳州山歌”、“江浙山歌”、“彌渡山歌”等；北方有“信天游”、“山曲”、“花兒”、“慢趕牛”、“爬山調”等；少數民族地區有蒙古族的“長調”，苗族的“飛歌”，藏族的“哩嚕”，壯族的“歡”、“加”、“倫”以及彝、瑤族、黎族、畬族的各種山歌等。草原的“牧歌”，水鄉的“漁歌”，平川的“田歌”或“田秧歌”，都與山歌的性質相類似。山歌的風格有的悠揚秀麗，有的豪放粗獷。各地山歌都有一些代代相傳的曲調，歌者即在這些曲調上即興編詞歌唱。其曲調的節奏較自由，有字密、腔長的特點。樂段結構常見的有2樂句樂段、4樂句樂段，多為單樂段的反復或變化反復。

小調：

小調，又稱小曲，曲式結構比較多樣、復雜，有兩個或四個樂句構成的方整性簡單樂段結構，如《小白菜》、《都山小調》；有三個或五個樂句構成的奇數樂段結構，如《愛二娃》；有在四句的簡單樂段后加襯詞連接句，再將尾句加以重復構成的六句樂段。這是河北民歌中使用最多的一種結構形式，如《獻花》、《三杯酒》等；有比較復雜的兩段體結構，如同《榮莉花》；也有多對上下句組成的多句體結構，甚至有幾個相對獨立的樂段構成的大型套曲，《王婆罵雞》。此外，還有許多因內容而異，較為自由或獨立的調結構形式。

小調在河北各地是一種流傳較廣的民歌體裁，但是，各地的風格不同，例如在大行山一帶，由于與山西地理上的接近，這里的小調風格就與山西民歌相似。承德地區東部和唐山地區北部的小調，則近似東北民歌風味。河北東南部的衛運河與漳河流域流行的小調，又與山東民歌、河南民歌互為影響。

河北小調的內容，相當廣泛而豐富，有反抗階級壓迫、外族侵略的激昂悲壯的戰歌，也有表現節日喜慶，輕快、活潑、熱情奔放，娛樂性較強的歌曲，還有多種多樣委婉細膩的抒情歌曲。

各地流傳的小調，同時還與當地的民間說唱和地方戲曲有著密切地淵源關系，互相滲透，互為影響，如張家口地區的，“二人”，就是在民歌小調的基礎上發展起來的。以民歌、小調為素村或利用民歌填詞，反映現實生活的新民歌，也在群眾中廣為流傳，如《周總理來到俺們村》等等。

勞動歌曲：

人們在勞作場合演唱的歌曲。

領唱形式在我國民間的集體勞動歌曲中經常采用，如勞動號子等。

[img]誰能告訴我一些東北民間樂曲(小調）名，越多越好

01.高山流水(古箏)

02.二泉映月（二胡）

03.百鳥朝鳳(嗩吶)

04.梅花三弄(簫)

05.夜深沉(京胡)

06.漁歌(巴烏)

07.鷗鷺忘機(古琴)

08.行街道四合(江南絲竹)

09.思凡(箜篌)

10.瑤族舞曲(民樂合奏)

11.彩云追月(民樂合奏 / 演奏者：中國廣播民族樂團)

12.十里埋伏(琵琶 / 演奏者：楊惟)

13.秦腔牌子曲(板胡)

14.漁舟唱晚(箏 / 演奏者：項思華)

15.龍船(揚琴 / 演奏者：郭敏清)

16.江河水(管子 / 演奏者：吳曉鐘)

17.三六(民樂合奏)

18.蘇武牧羊(塤 / 演奏者：曹建國)

19.姑蘇行(笛子 / 演奏者：俞遜發)

20.春江花月夜(民樂合奏 / 演奏者：中央廣播民族樂團)

另外還有一些很好聽的廣東音樂，如步步高、旱田雷、金蛇狂舞等等

中國盛產小調的地方南北方都有哪

南方地區是指中國東部季風區的南部。

主要是秦嶺-淮河一線以南的地區，西面為青藏高原，東與南面臨東海和南海，大陸海岸線長度約占全國的2/3以上。

省份上包括：江蘇大部、安徽大部、浙江、上海、湖北、湖南、江西、福建、云南大部、貴州、四川東部、重慶、陜西南部、廣西、廣東、香港、澳門、海南、臺灣、甘肅南端與河南南部如信陽、南陽、鄧州等地區。

北方包括： 山東、山西、河南、河北、陜西、甘肅等六省，以及天津、北京兩直轄市， 另外還有寧夏回族自治區和內蒙古自治區；

東北包括：黑龍江、吉林、遼寧三省；

西部則包括：青海省，西藏自治區和新疆維吾爾自治區。

總計是24個省，6個自治區，4個直轄市。

民間小調名有哪些？

? ? ?小調的曲目﹐異常豐富。根據其歷史淵源﹑演唱場合及音樂性格等為揚州小調依據﹐大體可分為3類﹕

? ? 由明﹑清俗曲演變而來的小調。《山坡羊》﹑《寄生草》﹑《鬧五更》﹑《耍孩兒》﹑《銀紐絲》﹑《疊斷橋》﹑《打棗桿》 清代的《剪靛花》﹑《玉娥郎》﹑《倒扳槳》﹑《鮮花調》﹑《湖廣調》等。

它們之中﹐有的仍保留原曲名﹐有的曲調大體相同﹐但曲名已改變﹐如《剪靛花》調﹐使用它的曲目很多﹐

如《放風箏》﹑《丟戒指》﹑《十二月觀燈》﹑《四季歌》﹑《大踏青》﹑《摘棉花》﹑《小香戲》﹑《繡五更》﹑

《嘆五更》等不下數十種。這類小調流傳較廣﹐有的遍傳全國。地方性小調。指各地群眾隨口編唱﹐并逐漸穩定﹑流傳開來的一部分小調。

? ? ?它們具有單純﹑樸實﹑情意真切﹑不尚裝飾的特點﹐流傳面不廣﹐多限於一定的地域﹐曲調的地方特色較突出。如流行於各地的《長工歌》及《婦女訴苦歌》﹑一部分《對花》以及《小白菜》等。歌舞性小調。指各地民間節日歌舞活動中傳唱的一部分小調歌曲﹐如北方的秧歌調﹑南方的燈調﹑茶歌等。

江蘇省《大九連環》、東北的《瞧情郎》、又如《月兒彎彎照九州》、《長工歌》、《孟姜女》、《五卅運動》、《十送紅軍》

《詩經》也是民間小調的集成。

魏晉南北朝時期，民間出現了《子夜四時歌》、《從軍五更轉》、《月節折楊柳歌》等時序體的樂府民歌，就是民間小調的起始。

清中葉時，已刊印的俗曲就有6044種(見劉復、李家瑞：《中國俗曲總目稿》)。其中大多數屬于小調體裁。影響較大的刊本有《霓裳續譜》、《白雪遺音》、《時尚南北小調萬花小曲》、《粵風》、《粵謳》等。

小調在流傳過程中，其曲調由于歌者的個性、審美習慣、填配新詞、唱法不同等發生不同程度的變異，因而形成不同的變體以及蘊含著不同的情緒和表現性能。例如《孟姜女》與《梳妝臺》、《十杯酒》、《哭七七》；《無錫景》與《探清水河》；《剪靛花》與《碼頭調》、《放風箏》、《四季歌》等，相互之間既保持著承傳的派生關系，又自成一曲，各有特色。一般情況下，一首小調流傳的地區愈廣和時間愈久，其變體就愈多；而且，各種變體與原歌的關系也是有遠有近，紛雜而多樣。《打櫻桃》、《繡荷包》、《賣雜貨》、《小拜年》、《磨豆腐》、《看燈》、《補缸》、《采茶》、《游春》、《放風箏》、《打秋千》、《割韭菜》、《趕廟》、《游燈》、明、清俗曲演變而來的小調。如《山坡羊》、《寄生草》、《鬧五更》、《耍孩兒》、《銀紐絲》、《疊斷橋》、《打棗桿》；清代的如《剪靛花》、《玉娥郎》、《倒扳槳》、《鮮花調》、《湖廣調》，《沂蒙山小調》，《桐城歌》，《生產忙》這些都是民間小調。

華北地區比較有代表性的小調流行在哪些地區

在河北和山西。

河北小調也稱小曲。這是河北地區流傳最廣、數量最多的一種民歌形式。小調的題材廣泛涉及社會生活各個方面,代表作有《茉莉花》、《放風箏》、《送哥哥進城》、《繡燈籠》、《合缽》以及永年小曲《四輩和五妹》等。

小調在山西民歌中數量最多，分布也最廣，遍及全省各地。山西小調的歌詞也較整齊、規范，以七字句為基本格式，其次是十字句，再次是五字句，也有不少是上述三種形式的混合結構，還有少數長短句。

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